Перейти к содержимому

Фотография

Как Вы считаете: Почему в российском кинематографе нет жанра «Horror»?


  • Авторизуйтесь для ответа в теме
Сообщений в теме: 5

#1
Dimitriy

Dimitriy

    новичок

  • Пользователи
  • 13 сообщений
Отрывок из интервью режиссера Вадима Соколовского.



CL: А какие традиционные западные жанры имеют, на ваш взгляд, потенциал развития в российском кино?



А вот хорроры вряд ли смогут органично прижиться на российском материале. Почему-то наша реальность отталкивает этот жанр. Смотрю американские или японские ужастики — мне страшно, смотрю отечественные — мне смешно. Думаю, это неспроста. Ну не было у нас никогда готической литературы — все началось и закончилось гоголевским «Вием». Когда Леонид Андреев попытался испугать всех «Рассказом о семи повешенных», Толстой заявил: он пугает, а мне не страшно. И мне кажется, что это толстовское клеймо закрыло для нас этот жанр навсегда.



Вадим Соколовский

Создатель «Книги мастеров» — первой и пока единственной русской картины компании Disney —работает в Голливуде уже более пятнадцати лет. Свою карьеру он начал с участия в документальном проекте Стивена Спилберга о жертвах Холокоста.

И вдобавок на эту тему:


Почему в России никак не родится жанр хоррора?

В гостях у Игоря Игорева Нина Ромодановская, главный редактор интернет-издания "ProfiCinema"

Изображение

И.И. – Почему в России нет профессионально сделанных ужастиков? Самый очевидный ответ – зачем нам нужны фильмы ужасов, когда у нас есть новости, терроризм и социальный артхаус. Жанр фильма ужаса развивается там, где есть кого пугать, чем пугать и кем пугать. Эксперты признают, что современное русское жанровое кино, как чудовище Франкенштейна, – это разные части других киносюжетов. И так происходит у нас уже очень много лет. Еще в советское время мы наблюдали жанровое кино. И до сих пор люди любят эти фильмы. Но с тех пор больше ничего не происходит. Почему?

Н.Р. – Мне кажется, что здесь есть две причины. Чтобы снимать жанровое кино, нужны определенные профессиональные навыки, которые в силу объективных причин режиссеры во ВГИКе не получают. Я не могу говорить, что ВГИК плохо учит. Он учит своеобразно, в нашей традиции обучения. Если в Америке режиссеры учатся мастерству и съемкам жанрового кино, то наши режиссеры этих навыков не получают.

И.И. – Но американское кино тоже не без греха. И мы прекрасно знаем, как строятся все эти голливудские схемы по одному и тому же лекалу.

Н.Р. – Да. Жанровое кино такое. У него есть как свои плюсы, так и свои минусы. Есть плюсы, когда мы знаем точно, какая будет аудитория у кино. С другой стороны, есть вполне определенные каноны жанра, которым нужно следовать, чтобы получилось хорошее кино.

И.И. – У нас очень популярны молодежные фильмы. Собирается стайка «сериальных» девочек и юношей, которым дают текст прямо перед съемками – получается то, что мы видим на экранах. И потом эти фильмы однодневки не хочется пересматривать. Они даже не дают тех денег, которые были затрачены на производство этого кино.

Н.Р. – Большая часть фильмов не окупаются. У нас только десять процентов фильмов за прошлый год принесли какой-то доход продюсеру.

И.И. – Это просчет продюсера или все команды?

Н.Р. – В каком смысле команды?

И.И. – Но ведь не только продюсер снимает фильм. Там же участвует и режиссер, и сценарист, и актеры.

Н.Р. – Все равно за кино отвечает продюсер. Продюсер нанимает всю команду. Он ей в процессе работы платит. А потом, если фильм окупился, продюсер получает доход.

И.И. – А что тогда не получается у нас?

Н.Р. – Это очень большой вопрос. Давайте мы его немного сузим, вернемся к вопросу жанра.

И.И. – У нас не кино, а пропаганда сплошная. Удивительно дело: в Храме Христа Спасителя на Пасху будет показан фильм «Поп». Это, наверное, первый случай показа фильма в храме на Пасху.

Н.Р. – Да. Все течет, все меняется. Я не вижу здесь никаких неприятных для нас последствий. Этот фильм на религиозную тематику. Он хорошо сделан. Почему бы его не показать? В Храме Христа Спасителя для этого предусмотрен зал.

И.И. – Вы видели его?

Н.Р. – Видела.

И.И. – И как он?

Н.Р. – Мне кажется, это очень хороший фильм. И сделан он профессионалом.

И.И. – Мы к этому еще вернемся чуть позже. У нас нет хороших комедий. Весь юмор у нас на уровне «животных» шуток.

Н.Р. – С комедиями мы уже немного справились. Те десять процентов фильмов, которые окупились в прошлом году, – это как раз комедии. Продюсеры очень быстро поняли, что комедия стоит в верхней строчке рейтинга зрительских ожиданий. Мы имеем совершенно разные комедии – романтические комедии, криминальные, ностальгические.

И.И. – Комедии могут быть и с элементами фильма ужасов.

Н.Р. – Могут быть, конечно. На мой взгляд, «Фобус» именно такой и получился.

И.И. – «Фобус» – это новый фильм?

Н.Р. – Да.

И.И. – Это фильм о том, как молодые люди попадают в подземелье, из которого нет выхода. Им там страшно.

Н.Р. – К сожалению, хоррора не получилось по причине, что режиссер не очень понимает, как снимать хоррор. У него нет американской школы. Но у него берлинская школа, где его учили чему-нибудь и как-нибудь. Законы жанра в этом фильме не соблюдены. В этом фильме нет ни одного саспенса. А это обязательное условие для хоррора.

И.И. – В фильме нет нагнетания обстановки?

Н.Р. – Да. Что должно быть в таком малобюджетном, психологическом триллере? Должна звенеть музыка перед смертью. А смерти там наступают в совершенно неожиданный для зрителя момент. И смерти там необъяснимы. Хотя в хорроре все должно быть объяснимо. Например, в фильме есть две героини. Одна из них боится воды, другая – крыс. По логике фильма герои должны побороть свои страхи. Но почему-то обе героини тонут. Это ошибки.

И.И. – Может быть, это происходит из-за того, чтобы подражать молодежному течению? Ведь фильмы ужасов рассчитаны на молодых людей. У нас были фильмы «Страх.com», «ССД: Смерть Советским Детям». А теперь еще появился и «Фобус».

Н.Р. – Сюда также можно отнести фильмы «Мертвые дочери», «Юленька», «Тот, кто гасит свет». «Юленька» – это очень удачный фильм. Он очень хорошо сделан.

И.И. – Но, мне кажется, что это все не имеет отношения к жизни. И не потому что там все преломляется в ключе фильма ужаса, а потому что там не узнаются никакие детали. В той же «Юленьке» так снято, как будто действия происходят где-то в южной Франции. У нас таких пейзажей нет.

Н.Р. – Совершенно верно. Но дело в том, что нет такого понятия как русский хоррор, французский хоррор. Поэтому эти детали неважны. Важно было снять хоррор. Они поставили себе эту задачу. И они с ней справились. В России вообще нет традиции хоррора. Если даже вспомнить литературу, то что вы сможете вспомнить что-то кроме «Вия». Соответственно у нас нет кинематографических традиций. Потому что в советское время соцреализм не предполагал подобных вещей. Только загнивающий запад мог этим баловаться. И они, естественно, оттачивали жанровое кино. Кроме того у нас нет и художественной традиции. Все наши герои сказок – дохристианские персонажи. А христианство очень сильно подавляла это явление. Поэтому у нас не сложилась традиция хоррора, как в Европе и в Америке.

И.И. – Но в американском фильме всегда знаешь, что произойдет в следующий момент, несмотря на то, что там закручена какая-то интрига. Всегда в их фильмах мы видим одно и то же.

Н.Р. – Этим и отличается жанр. И у жанрового кино есть свой зритель, своя постоянная аудитория, на которую продюсер может всегда рассчитывать.

И.И. – Но все-таки наше кино с элементами хоррора – это кино авторское. А авторское кино не жанровое. И не всякий зритель его будет смотреть не потому, что оно страшное, а потому что оно ему будет казаться занудным.

Н.Р. – Да. Но у авторского кино тоже есть свой зритель. Но это аудитория гораздо меньше аудитории жанрового кино ужасов. У каждого жанра кино есть своя аудитория, которую можно просчитать при желании.

И.И. – Какова аудитория американского и европейского кино?

Н.Р. – Если говорить по возрасту аудитории, то она представлена молодыми людьми от пятнадцати до двадцати пяти лет. Для чего люди идут смотреть хоррор? Для того чтобы получить эмоции, которых не хватает в офисе в течение недели.

И.И. – Наверное, такие фильмы смотрит гламурная молодежь, которая ходит в клубы. Ведь не все у нас упирается только в жанр.

Н.Р. – А из чего состоит жанр? Жанр состоит из крепкого сценария, потому что в жанровом кино не может быть авторских мыслей. Там могут быть только четкие сюжетные линии и четко мотивированные персонажи. И в хорроре первична игра актеров. Потому что если актер не может сыграть страх, то тогда вообще не о чем говорить.

И.И. – Американцы берут чужие идеи и делают ремейки японских и европейских фильмов.

Н.Р. – Да. Американцы купили сценарий «Мертвых дочерей», чтобы сделать ремейк.

И.И. – Но он у них получился все равно в духе японских ужасов.

Н.Р. – Дело в том, что японская традиция хоррора очень сильна. У них это заложено в культуре. Поэтому японские фильмы ужасы самые страшные. И мне кажется, что мы не сможем снимать хорроры полноценно, потому что у нас нет этой традиции.

И.И. – У нас, наверное, больше связано с политикой? Специалисты пишут, что фильмы ужасов вытеснены из области развлечений в область познавательного кино. Но чем напугать людей? Люди у нас сами напугались тем, что произошло несколько дней назад в метро. И никакое кино с этим не сравниться.

Н.Р. – Мне кажется, вопрос должен стоять не «чем пугать?», а «как пугать?» И.И. – Помните, в конце восьмидесятых годов появился фильм «Десять негритят». И была развернута целая полемика: нужно ли снимать такое кино, потому что люди в зале падают в обморок?

Сообщение отредактировал Dimitriy: 24 марта 2012 - 21:08

  • 0

#2
Papan

Papan

    Матёрый

  • Пользователи
  • 287 сообщений
Вероятно, я лично так думаю, интересны фильмы в стиле ЕКШН. то есть - действие. Драма это, трагедия, ужас , война, фантастика - это все равно. Вот в фильме 10 негритят есть экшн, а все эти сопли и песни и охи-ахи, при сегодняшнем темпе жизни - не будет иметь успеха. Любой оскароносный фильм это демонстрирует.Не важно про что! Важно как быстро! Оскара дают не за тип фильма а за действие и напряжение! Пока в Российском кинематографе будут сопли жевать, не видать им Оскара! За что уважаю Кончаловского - снял Танго и Кэш!Война еще как-то у нас получается. А все остальное - с трудом. Вот у Михалкова в Утомленных солнцем - то же самое! Пока Экшн - идет! Как сопли размазывать - не идет! Тот же самый Шерлок Холмс - 10 раз можно смотреть - и не надоедает, а Утомленные солнцем-1 -не идет и все! Как в студентах помню - почему Тамарку все любят? А у нее поди сюда есть! А у Таньки? А у Таньки - поди сюда нет!
  • 0

#3
inkognito

inkognito

    Матёрый

  • Пользователи
  • 205 сообщений
Попытались снять Фобос, а задумка полностью слизана с Хостела, и то не получилось, ибо наше новое кино ещё не поднялось с колен и далековато ему ещё до зарубежных хорроров... http://forum.klimovs...tyle_emoticons/default/24.gif
  • 0

#4
m@rt

m@rt

    Матёрый

  • Пользователи
  • 259 сообщений
Потому что у нас есть только фильмы про бандитов, снятые на любительскую камеру!Попытки, конечно, делаются снять нормальное кино, но пока все ужасно. Вообще мне кажется, главная проблема в игре актеров. Придумать интересный сюжет мы можем, нужны только свежие энергичные умы, а не Михалков, специалисты по работе со спецэффектами у нас тоже есть, платили бы только нормально, а вот актеров нормальных нет! Все как-то наиграно вечно, придурковато, играют, как в театре. Актер должен полностью перевоплощаться в своего героя. Должен уметь играть любую роль: злой, плохой, добрый, негативный, притягательный, отталкивающий и т.д. А кто у нас? Иван Ургант? Сергей Светлаков? Да бросьте вы это!Ну и конечно же дело в отсутствии денег... ну... или ума, я уж тут не знаю даже чего больше! Вот вам пример: когда снимали фильм обитель зла с Миллой Йовович, её прежде чем выпустить на съемки обучили боевым искусствам, оружию, показали, как выглядеть эффектно и т.д. и т.п. Т.е. у них там есть свои тренеры, которые обучают актеров. Конечно не до фанатизма, но, как держать оружие и какие занять стойки во время драки, что бы это не выглядело смешно она знает. Надо снять кино про балерину? Пожалуйста! Берем Киру Найтли, учим стоять на носочках, снимаем кино! Т.е. на западе не ищут балерину для этого, они берут хорошую актрису, которая умеет играть и работают с ней. У нас все наоборот! По фиг, что нет актерского мастерства, зато умеет танцевать...А еще меня бесит когда кричат что-то типа: Ответ Властелину колец!!! А когда идешь смотреть этот ответ, понимаешь, что режиссер еще тот шутник! Ага, это я про Волкодава! Я как посмотрел кино, потом всем советовал почитать книгу, которую я перечитывал ни раз еще до фильма, потому что так все загубить это надо постараться! http://forum.klimovs...tyle_emoticons/default/ak.gif
  • 0

#5
Ozon

Ozon

    юзер

  • Пользователи
  • 36 сообщений

интересная инфа, спасибо автору


  • 0

#6
tashaniko

tashaniko

    прохожий

  • Новички
  • 2 сообщений

Я советую к просмотру фильм "Побочный эффект", российский фильм ужасов от режиссера Алексея Казакова. Фильм шикарный, смотрится на одном дыхании.  cool.gif  Весь фильм держит в напряжении. До финала невозможно предположить, чем все закончится! Отличный фильм на ночь!

1604907245_59ad07e0b8.jpg

Тот самый случай, когда в начале сдерживаешься, чтобы не выключить, а потом пересматриваешь еще раз! Если в начале станет скучно - просто потерпите.  :smile: А смотреть лучше всего здесь:

https://kinotochka.co/16026-pobochnyy-effekt-2020.html


  • 0




Количество пользователей, читающих эту тему: 0

0 пользователей, 0 гостей, 0 анонимных